Mezclando rock, pop y RnB como nunca antes, “Thriller” de Michael Jackson, que la próxima semana cumplirá 40 años, se convirtió en el álbum más exitoso de todos los tiempos y definió una era venidera con su ambición audiovisual. “Thriller” ha vendido más de 100 millones de copias en todo el mundo desde su lanzamiento el 30 de noviembre de 1982. Consagró a Jackson como el “Rey del Pop” y sigue siendo un imán musical.
Incluso las nuevas acusaciones de pedofilia en el documental de 2019 «Leaving Neverland» no lograron mellar su popularidad, y el alcance de Jackson ha seguido creciendo, con su música actualmente en el puesto 60 del mundo en Spotify con 36,7 millones de reproducciones mensuales. Su influencia todavía está en todas las listas, sobre todo en la forma de The Weeknd, cuya música ha canalizado a Jackson, desde una versión temprana de «Dirty Diana» («DD» de 2010) hasta su reciente álbum que encabezó las listas de éxitos «Dawn FM». ”.
“Michael es alguien a quien admiro. Él no es como una persona real, ¿sabes? Cuando comencé a hacer música, eso era todo a lo que quería aspirar, como cualquier otro músico”, dijo recientemente el cantautor canadiense a la revista GQ. Gran parte de la magia de «Thriller» se debe al productor Quincy Jones, que había trabajado con Jackson en «Off The Wall» de 1979.
“La compañía discográfica no quería a Quincy para ‘Off The Wall’. No vieron con buenos ojos a este productor de la música mundial del jazz que vendía maní a los ojos de la industria”, dijo Olivier Cachin, autor de dos libros sobre Jackson. Pero la colaboración vio saltar chispas, literalmente en una ocasión. “Cuando estábamos terminando ‘Beat It’… trabajábamos cinco noches y cinco días, sin dormir. ¡Y en un momento, los parlantes se sobrecargaron y se incendiaron!” Jones recordó a Rolling Stone.
amenazando a mtv
«Thriller» fue el momento en que Jackson comenzó a atraer influencias de toda la cultura pop, con el solo de hard rock de Eddie Van Halen en «Beat It» y la balada pop «The Girl is Mine» con Paul McCartney. Hubo ritmos de rap pioneros en «Wanna Be Startin’ Somethin'» y una muestra de «Soul Makossa» del saxofonista Manu Dibango (quien recibió un gran pago después de que el equipo de Jackson no obtuviera la autorización).
Inicialmente, el récord no se logró en el canal MTV recién establecido, que se negó a mostrar el video del sencillo megaéxito «Billie Jean» con el argumento de que la música negra no «encajaba» con su programación de rock dominada por blancos. El jefe del sello matriz de Jackson en CBS, Walter Yetnikoff, “amenazó con denunciar públicamente a MTV como grandes racistas y bloquear su acceso a videos de artistas de rock en su catálogo”, dijo Cachin.
Yetnikoff ganó esa batalla, pero luego se encontró enfrentándose a Jackson por sus planes de un video de $ 1 millón para el último sencillo del álbum, la canción principal «Thriller». Jackson quería trabajar con el director John Landis, ya que le encantaba su película «An American Werewolf in London», mientras que Yetnikoff pensó que el plan no tenía sentido cuando el álbum ya estaba en el número uno. “Pero Michael tuvo una visión y era terco”, dijo Cachin.
La minipelícula resultante de 14 minutos se estrenó en un cine de Hollywood ante una multitud repleta de estrellas y ayudó a reactivar las ventas del álbum. No solo vio a Jackson convertirse en un hombre lobo y sacar a los muertos vivientes de sus tumbas, sino que lanzó una nueva rama del negocio de la música: videos extravagantes y ambiciosos que llegaron a definir las siguientes dos décadas de la cultura pop. – AFP
